"Последняя остановка в округе Юма" - это такой фильм, в котором вы ждете, что случится самое худшее, потому что каждая новая неудача делает происходящее еще более увлекательным.  

"Юма", написанная Фрэнсисом Гэллапи и поставленная им в качестве режиссера, - это историческое произведение, которое по максимуму использует небольшой бюджет. Действие происходит в пустыне Аризоны примерно пятьдесят лет назад. Большая часть действия происходит в закусочной и вокруг нее, а также на заправочной станции, расположенной рядом. Владелец, неуклюжий, но добродушный мужчина по имени Вернон (Фейзон Лав), говорит путешественникам, что следующая станция находится в четырех часах езды, поэтому им следует заправиться, пока есть возможность. Но заправки пусты, а бензовоз отстает от графика, так что всем, у кого в баке недостаточно бензина, чтобы продолжать движение, приходится сидеть в закусочной и ждать. Система кондиционирования не работает. В этом месте душно. В таких местах, как это, люди часто выходят из себя.

Наш герой - продавец ножей, в титрах он указан просто как Продавец ножей (Джим Каммингс). Он кажется встревоженным и подавленным еще до того, как открыл рот. Он хочет добраться до Калабасаса, штат Калифорния, чтобы навестить свою дочь, которая живет со своей мамой и ее вторым мужем. Его официантку зовут Шарлотта (Джослин Донахью), умная, милая женщина, которая постоянно уговаривает посетителей попробовать пирог с ревенем. Шарлотта замужем за шерифом Чарли (Майкл Эббот-младший), который в то утро подвез ее до работы. 

Продавец ножей и Шарлотта немедленно сближаются, но их разговор прерывается появлением еще двух покупателей, Трэвиса и Бо (Ричард Брэйк и Николас Логан), совершивших ограбление банка, о котором пишут во всех новостях. Они угрюмы и угрожающе смотрят на нас. Они пристально смотрят на нас. Иногда они сердятся. Трэвис самодовольный и холодный человек, у него вкрадчивая, порой агрессивная манера говорить. Бо - импульсивный тупица, который курит без остановки и вытирает подмышки салфетками. В конце концов, кто-нибудь опознает этих двоих.  

По мере продвижения "Юма" добавляет больше символов и... какое слово я здесь ищу? Не уровни. Фильм остается на одном уровне (захватывающая комедия-триллер), и это прекрасно, потому что немногие американские фильмы умеют работать таким образом, и приятно видеть тот, в котором это получается. Возможно, "траектории" - подходящее слово. Все эти персонажи куда-то движутся, хотя бы мысленно. Их остановка в закусочной прерывает их движение по инерции, а затем заманивает их в ловушку неопределенности, которая становится чистилищем и, в конечном счете, адом на земле. (Фильм мог бы называться "Приходит заправщик".) 

Есть пожилая супружеская пара, у которой жена (Робин Бартлетт) занимается вязанием, а муж (Джин Джонс) вторгается в мысленное пространство других посетителей, когда не храпит за столом. Майлз (Райан Мэссон) и Сибил (Сьерра Маккормик), молодые преступники, которые воображают себя следующими Бонни и Клайдом, тоже оказываются в закусочной. У каждого в этом заведении есть какое-нибудь оружие. Это не тот фильм, который заканчивается объятиями.

Гэллапи, который также был редактором, явно изучил собрание сочинений братьев Коэнов и Сэма Рэйми и многое усвоил (в том числе и от члена репертуарной компании: Джин Джонс снимался в фильме "Старикам здесь не место"). Посмотрев "Округ Юма", вы поймете, как Гэллапи сразу же после своего полнометражного дебюта стал сценаристом и режиссером фильма "Зловещие мертвецы", основанного на оригинальной идее, которую он предложил Рэйми.

"Округ Юма" — это поджанр американских криминальных фильмов 1980-х и 90-х годов, в который входили "Простая кровь" и "Фарго" Коэнов, "Дар" и "Простой план" Рэйми - фильмы, которые заставляли вас смеяться, затем прерывали смех зрелищным насилием, а затем заставил вас снова рассмеяться, заставив персонажей продолжать вести себя наихудшим образом, даже когда они истекали кровью. ("Мы в расчете?" Похититель Стива Бушеми в "Фарго" корчит гримасу, прижимая пропитанную кровью тряпку к огнестрельному ранению на лице.)

Несмотря на то, что фильм хорош, вам, возможно, хотелось бы, чтобы он был лучше, или чтобы в нем было что-то еще, вплоть до последнего акта. На мгновение кажется, что фильм преждевременно вышел из-под контроля или что у него закончились идеи, когда до конца остается еще 30 минут. Затем все поворачивает налево, превращаясь в великолепную, отчаянную, черносотенную комедию, которая является культовой классикой. Каммингс находится в центре этого заключительного акта, и он идеальный ведущий: он воплощает в себе смягченный вариант гиперболизированного образа ласки, который он продемонстрировал в "Бета-тесте" 2021 года, черной комедии о морально пустом голливудском агенте, который сильно пострадал за свои многочисленные грехи, но был слишком самонадеянный, чтобы учиться и расти. Каммингс обычно красив, как обычный житель английского пригорода в 1950-х, но сегодня он кажется нереальным и пугающим. Это лицо из рекламы черно-белых телевизоров. Само его существование наполнено сатирой.

Но Каммингс - это нечто большее, чем просто пародия на Эйзенхауэра. Вы никогда не видели ничего похожего на ту энергию, которую он проявляет, играя персонажей, попавших в ловушку своих собственных петард, но отрицающих, что это произошло. Здесь он на пике формы. Когда персонаж настолько расстроен, что Каммингс мечется, спотыкается, заикается и скулит в панике, это все равно что увидеть лягушонка Кермита в фильме нуар.